“日不落”的世界：50+上恋综为啥让全网追更？

近日，中国首档描述50+群体的恋爱旅居综艺节目（以下简称“恋综”）《日落时分说爱你》》（以下简称《日落》）热播刷屏，豆瓣9.3分的年度黑马英剧《潮躁女人》（The Brilliant World of Tom Gates）亦凭“更年期朋克”内核圈粉无数，50+群体的群像正密集登陆荧屏。关于中老年婚恋主题的电视节目在中国国内并不鲜见，但用都市爱情（city love）的方式讲述该群体的生存现状还是第一次。50+人群的爱欲，第一次被大众看见。不少观众看完后感慨：人生下半场的情感故事，照样可以精彩纷呈。

中国首档描述50+群体的恋综《日落时分说爱你》海报。（图/上海上观新闻）

恋综《日落时分说爱你》多个词条登上微博热搜

综合南京《扬子晚报》、上海《文汇报》、上观新闻及澎湃新闻报道，近几年，电视剧《我的后半生》《妈妈的花样年华》《大妈的世界》等将聚光灯投向五六十岁这一年龄层，随着“银发短剧风”吹起，银发人也可以“玛丽苏”（此指一种近乎完美的人物形象或故事核心，剧中其他角色围绕她转）。而近期火热的《日落》也将这种趋势继续延伸。观众既可以看到恋综中精致利己、有话直说的中年人，也可以看到英剧中玩转朋克乐队的“50+”们，作为独立个体的、新的“50+”形象的影响力逐步在荧屏中扩展。

《日落》多个词条近日登上微博热搜，其中“8个嘉宾有9个娃”颇有“中年”色彩，它的“沸腾”中也带有网民的猎奇心理。但很难否认的是，“上有老下有小”是很多中国中年人的生存现状，面临父母衰老离世、孩子长大离家的“新陈代谢”，势必要在失落与孤单中重新调节自身，让多年来被遗忘的“自我”在阵痛中重新觉醒。这种过程不一定属于所有人，但多数人会感到共鸣，而这也正在成为中国电视荧屏上的新题材。

在《潮躁女人》中，每一位女性身上都承载着繁琐的社会与家庭关系。剧中有很多“他者”视角，例如儿子对母亲、丈夫对妻子、同事对同事、邻居对邻居、长辈对晚辈等，他们对这群中年女性的视角维度单一且固化——或许是因为长年累月的相处，或许是由于不愿倾听她们的心声或与之详谈。这些中年女性在日常找不到情感的“出口”，她们把自己的经历写成歌词、谱成曲子，神奇的是，奏与唱的力量又成为她们应对现实生活的一剂良方。她们更勇敢、直率地呐喊，拒绝自己不喜欢的事情，同时拒绝向他人无故“泄愤”。

让“不被看见的中老年人”被看到

在英剧《潮躁女人》开头，贝丝眼中的世界是这样的：“他们（青年人）年轻，他们忙碌，世界是他们的。我只希望有一次，不是又被塞在不重要的角落里。”

在社会与家庭关系中趋向“透明”，对自我的关注逐步消失，似乎是当下中老年群体普遍面临的困境。

个性与勇敢不是青年的专属。在时髦的青年叙事之外，中老年也希望他们的故事不再被“闲置”。这并非意味着中老年一定要站在舞台中央，而是承认他们作为人的主体价值。

中老年群体成了恋爱真人秀的新赛道。2024年8月，韩国JTBC电视台播出了恋爱真人秀节目《最后的爱情》。该节目邀请了8位50岁以上的单身男女前往济州岛，通过为期10天的共同生活，寻觅人生后半程的伴侣。2025年12月25日，中国国内也推出首档熟龄人群的恋爱真人秀节目《日落》，十位嘉宾在云南大理等地的旅居中展开恋爱故事。

这群相貌姣好、身姿挺拔、举止得体的都市男女，不仅重新定义了东亚文化中的“年过半百”，也将爱情叙事赋予了熟龄群体——他们不再是家庭伦理里的婆媳矛盾、鸡零狗碎，而是像年轻人一样进入恋爱的场域。

熟龄恋综：和老龄化社会一起来的，还有爱情

“我不要夕阳红、黄昏恋，我要像年轻人那样恋爱”，这是《日落》中一位53岁的男嘉宾的恋爱宣言。这位穿着时尚、身形挺拔男士，看着比实际年龄年轻很多。

比起他的恋爱宣言，他对中年群体状态的描述传播度更广，获得了中年群体的广泛共鸣，“我对现在的生活特别满意，不用工作就很满意；孩子正好步入了大学，终于可以不用每天接送，（还可以）睡到自然醒，就像我人生一张新的入场券一样。”

《日落》背后折射出中国国内中老年婚恋类节目的重要转型——从以往的“条件速配”转向“情感深度探索”。在此之前，多数中老年相亲节目都聚焦于退休金数额、房产归属、子女态度等现实条件的博弈，让“物质化”成为中老年婚恋的鲜明标签；而《日落》则将镜头焦点回归情感本身，通过嘉宾们真实自然的互动，消解了大众对银发群体婚恋状态的刻板印象。

推动这场婚恋节目转型的，是市场需求、社会观念与行业发展的三重合力。从社会层面来看，中国老龄化进程持续推进，催生了庞大的银发群体精神文化需求。从行业层面而言，年轻恋综赛道拥有众多粉丝的同时，内容多围绕“甜蜜互动”展开，也招致“剧本化演绎”的争议。在这一背景下，50+群体的情感故事因兼具“真实质感”与“内容稀缺性”，成为恋综行业突破瓶颈的全新方向。

50+人群的故事涌现在荧屏上，从呈现方式看，“第一人称”视角确在增多，但当下中国国内影评创作仍未跳出“符号化描摹”与“议题化嫁接”的桎梏。

网民cameljiang感慨发问：“是不是（对于刻画）更年期女性群像，（中国）国产剧目前还没有很好的题材?”此言戳中的不只是题材空白，更是创作层面的认知偏差。

《潮躁女人》里凯蒂那句“我即是你，你即是我”，是一群50+女性的灵魂共振，更是导演、编剧萨利•温莱特对这个群体的终极尊重——她们不必活成儿女眼中的好母亲、社会眼中的“过来人”，更不必用通透与坚强的外壳包装所有情绪。观众期待更多创作者能接住这份跨越半生的“生长痛”，让荧屏上的50+真正拥有属于自己的、不被定义的表达。

编辑：无印