万物皆可“漆” 中日漆器“跨时空”对话

山与海恩赐的富山县自然资源富足，也是日本沿海具有代表性的“工艺产品制作”县，具有11项国家认定及县认定的传统工艺。在初春的北京，《绵延富山县纯粹工艺延续自然之美》富山县手工艺品正在展出。

3月9日，日本传统工艺高冈漆器协同组合理事长柴田治之与现场观众分享高冈漆器的制作及文化。（图/楚一 摄）

3月9日，富山县民艺文化交流座谈会在北京乾坤空间举办。现场，日本传统工艺高冈漆器协同组合理事长柴田治之与漆器爱好者们分享富山县高冈漆器的历史文化，讲述传统与现代流行的融合。

6年前，柴田治之受邀参加中日友好协会举办的相关传统工艺交流活动，那次契机让他在中国看到传统工艺品的市场潜力。自那时起，柴田治之开始思考如何推广中日传统手工艺文化。

柴田治之介绍，在约1300多年前的隋唐时期，也是飞鸟、奈良时代，漆器就已随佛教文化从中国传入日本，早期以佛具为主。随着时间推移，许多漆器纹样经过本土化改良加工，也成为独具日本风格的图案。

他举例，传统文化中善于描绘的龙、狮子等图案，在中日两国文化中都寓意吉祥；凤凰、麒麟等被赋予“神话”意义的纹样在日本也受到推崇。“这种文化和思想从中国传入日本，在漆器等工艺品上又反映出日本独特的工艺。”

3月9日，富山县民艺文化交流座谈会活动现场展出各式各样的高冈漆器手工艺品。（图/楚一 摄）

来自富山县的高冈漆器历史可追溯到17世纪初。自江户初期起，大场庄左卫门开始制作涂抹朱漆的“赤物”漆器，其销售网络遍布各地。江户中期，涂师屋的八兵卫和辻丹甫，引进了拟堆黑和存星等中国风格的技术，创造了多种漆器技法，奠定了高冈正宗工艺漆器的基础。幕末至明治时期，勇助涂、雕刻涂、青贝涂（螺钿）等技法涌现，使高冈漆器地位更加稳固。昭和50年9月，高冈漆器被指定为国家“传统工艺品”。

在柴田治之看来，在传统器型上精致的雕刻和高超的漆面加工技艺是高冈漆器的一大特点。如青贝涂等漆器制作工艺独具特色。

“目前许多在日本游玩的中国游客会选购日本漆器，他们普遍对漆器技术、涂料以及背景故事颇感兴趣，这恰恰是漆器的魅力。”柴田治之认为，高品质的传统手工艺品，不论来自日本、中国，欧美还是其他地区，都会受到消费者青睐。

中国漆器同样历史悠久，可追溯到新石器时代。夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。漆器一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美图案在器物表面构成绮丽的彩色世界。

3月9日，活动现场，中国文物学会陶瓷组会员、瓷器修复艺术家王京向高冈漆器协同组合理事长柴田治之等人介绍店内文创产品。（图/楚一 摄)

现场，中国文物学会陶瓷组会员、瓷器修复艺术家王京认为，万物皆可“漆”，漆器及传统技艺衍生产品越来越受到当代年轻人的喜爱。人们渴望感受祖先的文化理解和时代坚守，体会历史的文化价值和古人的创造力。“如今许多年轻设计师，把他们对漆的理解和绘画技法进行结合，这或许是中国漆器新的特色和另一发展方向。”

3月9日，游客在北京无印良品酒店（MUJIHOTELBEIJING）大堂参观《绵延富山县纯粹工艺延续自然之美》富山县手工艺品展览。(图/楚一 摄）

面对传承与发展，柴田治之也思考如何在传统中推陈出新，他开始观察年轻人的风格喜好，尝试把漆器传统文化应用、改良到珠宝、服饰等新领域，研究新技术融合，并致力于让更多人了解漆器文化。（完）文/楚一

编辑：山佳