《名侦探柯南》剧场版27日中国大陆上映！日本动画电影“圈粉”海外

《名侦探柯南》（以下简称《柯南》）剧场版系列第28部《名侦探柯南：独眼的残像》将于6月27日在中国大陆上映，24日在上海举办了中国首映礼，并首次实现上海、北京双城放映实时联动，并同步连线中国近五十场放映分会场。

《独眼的残像》自4月18日在日本上映后，第三周票房收入就突破了100亿日元。连续3部剧场版突破100亿日元，加上《柯南》经久不衰的人气背景，今后的商业发展会是怎样呢？

《名侦探柯南：独眼的残像》海报。（图/B站官方账号）

中国文化典故引共鸣

上海《新闻晨报》报道，在上海影城SHO的首映礼现场，小学馆制片人近藤秀峰、读卖电视台制片人吉田刚志、TMS制片人冈田悠平三位核心主创，在千余名观众欢呼中登台，这也是《名侦探柯南》剧场版时隔6年主创首度赴华宣传。

这部柯南最新剧场版以日本长野县为舞台，高人气角色“长野三人组”大和敢助、诸伏高明、上原由衣登场亮相。毛利小五郎警视厅时期同事“鳄鱼”遭遇意外，与致使大和敢助“独眼”的神秘雪崩案交织，这一次，毛利小五郎将不再沉睡，与柯南、大和敢助等人携手探案，亲手揭开掩埋于雪山之下的秘密与真相。

电影放映时，他们坐在观众席一同观看。“风间出场时，大家都笑了。日本观众也有这样的反应，没想到中国观众笑声还要响一点，让我很惊喜。”吉田刚志上台时，绕场一周与粉丝击掌互动，这也是柯南剧场版在日本首映时的主创互动方式。

面对中国柯迷的热情，三位主创以中文问候致意，细心回答粉丝提问，解读创作幕后。

“一直以来都觉得中国粉丝很喜欢柯南，这次感受到了大家的热情和支持。”近藤秀峰说。冈田悠平还是第一次出国，“昨天我抵达了上海，在上海的街头走一走，感受到大家对于柯南的喜爱，看到首映礼上观众的热情，更让我心头一热。”他介绍，自己成为制片人以来，一直非常希望制作让毛利小五郎活跃的剧本，这部剧场版制作时，他特地拜托了原著作者青山刚昌，最终完成了这样的故事，让观众得以看到“长野三人组”诸伏高明、大和敢助和上原由衣，以及毛利小五郎的高光时刻。

值得一提的是，这部剧场版中有颇多中国传统文化元素。诸伏高明作为柯南系列中人气角色之一，名字来源于三国时期著名军事家诸葛亮，外表、性格及头脑上也有所借鉴。

在这部剧场版中，诸伏高明戏份颇多，每每在台词中援引中国古语，比如豫让“漆身吞炭”的典故，还多次谈到了孙子兵法。这些典故对于日本人似乎并不陌生，片中，高中生毛利兰不仅能听得懂，还从旁介绍这些典故的内容和含义，甚至能指出豫让“漆身吞炭”是出自《史记·刺客列传》。这些中国典故、中国智慧融入剧情，不仅启发案件推理，也在关键时刻指出破局之法，让中国观众也看得会心一笑。

在电影中加入中国古语，很大程度上来自近藤秀峰的功劳。他介绍，自己过去曾有5年担任青山刚昌的漫画编辑，当时他们一起讨论创造新的角色，也就是后来的“长野三人组”。“当时正好日本上映了一部历史剧，青山刚昌根据其中一个武将创作了大和敢助。我非常喜欢《三国演义》中的诸葛孔明，就把他和日本武将形象结合，创作了在《柯南》中有‘孔明’之称的诸伏高明。18年后，能看到我参与构思的角色成为这次剧场版的主人公，非常感动。”

“定番”《柯南》怎么闯海外？

日经XTREND网站报道，作为第28部剧场版的《独眼的残像》，上映三周票房收入就突破了100亿日元，这是《柯南》剧场版第三次突破100亿日元。

与2024年上映的《百万美元的五棱星》（以下简称《五棱星》）相比，《独眼的残像》第四周后票房增长速度有所放缓，预计最终票房将在140亿日元左右。虽然没有超过24年，但《柯南》作为可谓“古朴推理”的片子，动员了从儿童到成人近1000万人观影，现在《柯南》的地位已经可以说是“惊人”了。

同样以每年一部的系列动画来说，春假期间上映的《哆啦A梦》和新冠疫情后改到暑假上映的《蜡笔小新》，两者都避免了和《柯南》的重叠，令粉丝安心。

票房超过40亿日元的《哆啦A梦》和超过20亿日元的《蜡笔小新》，这些家庭动画已经谈不上是竞争对手了。超过100亿日元的《柯南》，不仅吸引了家庭观看，还吸引了从中高龄女性到推理爱好者的“大众”观众群体，成为了国民级的动画电影。

此外，作为《独眼的残像》故事舞台的长野县，黄金周期间游客也确实增加了。

《哆啦A梦》是在异世界冒险后一定会回到温暖的家，《蜡笔小新》是一家五口不变的羁绊，而《柯南》则是追捕犯人、带来和平。《柯南》这种“定番”是如何在世界舞台上活跃的呢？

其实新冠疫情后，《柯南》剧场版在海外的票房数字也不断刷新纪录。值得关注的是中国、韩国和越南市场。

在中国，2024年的《五棱星》票房为2.86亿元人民币（约合57亿日元），成为过去最高纪录。韩国和越南3年前的规模只有1亿~2亿日元，但现在已经达到了7亿日元的水平。

日本电影是否有可能在海外也成为人们“每出必看”的呢？《哆啦A梦》44部、《蜡笔小新》32部、《柯南》28部，这些作品在日本也作为每年的固定系列持续上映，经年累月地不断培育新的粉丝群。

“剧场版动画”在日本经历了了30~40年的时间，成为了人们的习惯。这种形式在包括中国在内的世界各国才刚刚开始。日本的作品也开始被人们接受，销量持续稳步增长，这对制作日本剧场版动画的相关人士来说是个好消息。以亚洲各国市场为中心，“每年去看的家庭动画是日本动画”，光这一点，日本可以说已经迈出了好几步了吧。

编辑：凉子